December 12th, 2013

straight look

Простой квадрат, а сколько смыслов...

Недавно прочитал материал Анны Толстовой в "Коммерсанте" "Форма, поглотившая суету" о Казимире Малевиче. Этот материал подтолкнул меня к раздумьям о том, почему именно «Чёрный квадрат» кисти Малевича стал знаковым для абстрактного искусства, а не, скажем, его же «Чёрный квадрат и красный квадрат».
Впрочем, цвета и абстрактные фигуры - тема творчества также и Василя Кандинского, Пита Мондриана, Пьеро Мандзони, Ива Кляйна. Речь же у меня будет идти не столько о картине Малевича, сколько о её восприятии и понимании.

Малевич был, прежде всего, профессиональным художником и писал в разных манерах. У него был кубистический период, когда Малевич испытывал влияние Пикассо. А также, например, период своего рода примитивизма, когда художник изображал мир русской деревни.

«Чёрный квадрат» появился на выставке «0.10» в 1915 году с серией супрематических картин. К этой выставке был выпущен манифест супрематизма, где Малевич писал:
«Когда исчезнет привычка сознания видеть в картинах изображение уголков природы, мадонн и бесстыдных венер, тогда только увидим чисто живописное произведение… Вещи исчезли как дым для новой культуры искусства, и искусство идёт к самоцели – творчеству, к господству над формами натуры».

Следует задать себе вопрос: как мы воспринимаем произведение искусства, в частности, произведение визуальное? Что мы ожидаем от него, что мы хотим увидеть? Придерживаемся ли мы школьной точки зрения, согласно которой искусство непременно должно подражать природе? Мы ожидаем от искусства определённого правдоподобия. А часто даже не столько этого правдоподобия, сколько идеализации, нередко в искусстве хотят видеть совершенные природные формы. В общем, речь, так или иначе, идёт об идеализированных картинах природы, в которых хотят видеть, к тому же, выражение вполне привычных движений души: радости, тревоги, меланхолии, душевной гармонии.

Но что такое чёрный квадрат на картине Малевича – знак или образ? Невозможно установить какой-то определённый образный смысл. И следует ли непременно искать здесь смысл? В принципе, мы ведь можем наслаждаться красотой орнамента, не задумываясь ни о каком смысле этого изображения, даже если бы он там и был. В таком случае орнамент не изображает ничего, кроме самого себя.

Collapse )